4 research outputs found

    Filmmakers as Antiquarians: Adapting and Adopting Found Footage in the Digital Age

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    Introduction “The true method of making things present is to represent them in our space, not to represent ourselves in their space.” In the wake of more and more film prints disappearing, both due to physical forces (film decay) and to societal forces (the general push to go digital and no longer use film or to project on film), Benjamin’s motto has gained tremendous importance for found footage filmmakers. Where before the interest in found footage filmmaking focused on using the images to ..

    Brisk Collages & Bricolages : Artistic Audits & Creative Revisions of Mainstream Media in Recent Canadian Shorts

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    Placing Spaces, Spacing Places : Canadian Experimental Films & Videos since 1990

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    L'avenir de la mémoire

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    La question de la conservation, de la restauration et de la diffusion du patrimoine cinématographique et audiovisuel devient de plus en plus cruciale. Des pans entiers de l'histoire du cinéma demeurent toujours difficiles d'accès et sont souvent menacés de disparition. Que faire de ces gisements de films et de documents audiovisuels que les archives ont de moins en moins les ressources et la possibilité de faire connaître ? Où commence et où s'arrête la notion de patrimoine filmique ? Quels sont les critères de pertinence qui mènent une cinémathèque ou une archive à favoriser la restauration de telle œuvre plutôt que telle autre ? Comment la redécouverte de certains corpus de films contribue à modifier notre connaissance de l'histoire du cinéma ? Quelle influence la conservation et la patrimonialisation du cinéma a eu sur les créateurs de cinéma ? Comment ces œuvres participent d'une forme de valorisation singulière du patrimoine filmique ? Quels sont les nouveaux défis des cinémathèques et des archives dans la conservation et la restauration du patrimoine filmique ? Quels rôles jouent les « nouveaux supports » dans la conservation de certaines zones oubliées du patrimoine cinématographique ? Sans avoir la prétention d’épuiser les multiples ramifications de ces questions pressantes, vastes et complexes, cet ouvrage voudrait poser quelques jalons d’une réflexion plus que jamais nécessaire sur l’avenir de la mémoire des archives cinématographiques et audiovisuelles
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